Сейчас середина 1980х. Вы Бой Джордж (Boy George), певец Culture Club и один из самых узнаваемых личностей поп-культуры на планете. Но ваша группа распадается на вершине славы. Вы:
А) Морально разлагаетесь и садитесь на иглу, настолько не скрывая этого, что в какой-то момент один таблоид предрекает вам смерть в течение недели.
Б) Начинаете сольную карьеру, и ваш первый же сингл становится хитом номер 1 в Европе.
В) Ждёте конца 1990х для возрождения 1980х, восстанавливаете Culture Club, который снова начинает пользоваться популярностью.
Г) Исчезаете в своих клубных первоисточниках и предпринимаете десятилетнее восхождение вверх, чтобы стать одним из самых уважаемых продюсеров и диджеев танцевальной музыки.
И правильный ответ, конечно же, если Вы Бой Джордж - Вы делаете всё вышеперечисленное.
Жизнь Джорджа О'Дауда (George O'Dowd) полна стольких волнений, трагедии и драмы, что программа "Behind the Music" канала VH1 выбрала его и Culture Club для одного из своих первых (и самых популярных) выпусков, в то время когда его ничем не прикрытая автобиография "Прими это как мужчина" ('Take it Like A Man') была международным бестселлером. Американцы, наверное, не знают, что Бой Джордж проводит большую часть времени погружённым в европейскую танцевальную музыку как популярный клубный диджей, ведущий популярного радио шоу, автор музыки и ремиксов, продюсер и всё ещё певец. После десятка европейских релизов его дебютный американский альбом, вышедший в серии Sire-London's 'Essential Mix', удивил слушателей. От ту-степ к рагга, от диско к техно, от прогрессив хауса к трансу, его восемнадцать записей поражают широтой музыкального спектра и неотразимой ритмикой.
По его собственному признанию, "одержимый винилом" Бой Джордж и его близкий друг Джереми Хили (Jeremy Healy) крутили пластинки в продвинутых лондонских клубах ещё в 1979.
Сцена, на которой они постоянно присутствовали, видела их под названиями Blitz Kids и New Romantics, потом воспользовавшись моментом они сформировали группы (Джордж - Culture Club, а Джереми - Haysi Fantayze) и добились (по крайней мере, Джордж) ощутимого успеха. Но когда карусель остановилась, а в случае Джорджа, развалилась на куски, впереди ещё оставалась долгая жизнь. Выбравшись из обломков и выпустив кавер-версию на "Everything I Own" группы Bread, Бой Джордж обнаружил, что Хили снова диджействовал. И зарабатывал этим на жизнь. Потом он услышал о клубной вечеринке, которая срывала людям крышу. Как человек "всегда ищущий нового", он решил это лично проверить. На дворе был 1988 года, место называлось Heaven, диджеем был Пол Оукенфолд (Paul Oakenfold) и вечеринка называвшаяся Spectrum, дала рождение эйсид хаусу и танцевальному движению того времени в целом.
"Вам не нужно было быть разодетым", -- вспоминает он о Spectrum. "Это было прекрасное место для того, чтобы смешаться с толпой и раствориться". Итак, после долгих лет публичной славы с Culture Club, он бросился в ликующую анонимность рождающейся клубной культуры. Если панк-рок заставлял детей покупать гитары, New Romantics вызвали всплеск спроса на синтезаторы, то у эйсид хауса таким объектом стали вертушки, и Джордж купил пару Technics просто "потому что они должны были у вас быть". В то же время он продолжал выпускать синглы, хотя и для сокращающейся аудитории. Потом в 1989 он с Хили, вместе с лондонскими клубными друзьями Саймоном Роджерсом (Simon Rodgers) и MC Kinky, назвавшись E-Zee Posse, записали сингл 'Everything Starts with an E'. Как Culture Club сочетал регги с поп, E-Zee Posse комбинировали рагга с хаусом. Вышедший на новом сборнике More Protein Джорджа 'Everything Starts with an E' стал клубной классикой. Особенно полезным для Джорджа стало то, что многие не знали о его участии в этом мероприятии.
"В Англии люди очень любят держать Вас в углу, - отмечает он, - "так что если бы я сказал, что это делал я, оно бы вообще не продавалось!". Поэтому он усердствовал с псевдонимами. В информации об альбомах он проходил как Анжела Даст (Angela Dust). И пока пользующийся дурной славой Бой Джордж перестал выпускать синглы, Jesus Loves You начал выпускать хиты, сначала 'After The Love', потом 'Generations of Love'. "Я пытался избегать написания явных танцевальных записей", - вспоминает он. - "Я просто знал, что в тот период, чтобы выжить, мне надо было делать что-то не мейнстримовское".
Вскоре Джордж снова занялся диджейством. Сначала он ограничил себя задними комнатами, где мог играть всего понемногу, "как на школьной дискотеке". Но его так часто просили выступать на основных площадках, что он решил принять этот вызов. "Я начал работать над этим и проводил много времени тренируясь, носил свои деки с собой, записывал кассеты и просто учился. Но не имеет значения, сколько вы практиковались дома и как велики ваши умения, когда вы играете в клубе всё по-другому.
Джордж признаётся, что было страшно принимать привлекающие внимания предложения, частично из-за того, что он называет "новизной ощущения Бой Джорджа, крутящего пластинки в клубе", но больше из-за возможного негодования, что бывший поп-идол рискнёт переродиться. "Это по-настоящему английская черта. Если ты сошёл со сцены, люди хотят чтобы ты больше не возвращался, они этого не выносят. С гораздо большим удовольствием они бы услышали, что ты пляшешь на сцене кабаре. Так что во время начального периода Джорджу приходилось соревноваться с ревнивыми молодыми диджеями, которые считали, что он выталкивает их из лодки ("Я ответил, что на свете много диджеев, выпускающих записи, и они имеют право это делать"), когда оттачивал мастерство в клубах. Он вспоминает, смеясь теперь, как в Манчестерском Hacienda устроил микс, который звучал "как трансвестит на высокой платформе Vivienne Westwood, падающий с лестницы" (его знакомый, находившийся рядом, повернулся и рассмеявшись сказал: "Ну, по крайней мере они знают, что ты тут"). Он так же помнит, что когда играл первый раз вместе с Sasha, именно он, а не более молодой диджей, был так испуган, что чуть не бросил всё.
И чем больше Джордж играл, тем дальше распространялось его имя. Для нового поколения, растущего после Culture Club, Бой Джордж в первую очередь диджей. Лондонский мега-клуб Ministry of Sound нанял его для составления своего первого компакт-диска, и тот разошёлся стотысячным тиражом. Джордж развил профессиональное умение составлять и представлять хорошую музыку.
"Я просто играю, что мне нравится", - говорит он. "Я всегда не любил говорить "Это я не играю". Я играю что работает. Многие диджеи играют в определённом стиле, а у меня нет приверженности ни к какому саунду."
Это заметно из его 'Essential Mix'. Первые несколько песен, включающие переработки 'Girl from Ipanema' Boogie Macs и 'See You Through' Cultural Diversions, в которых Джордж поёт, показывают то, что он называет "самым сексуальным саундом" - ту-степ. "Это с основном R&B и немного рагга", -- говорит он о стиле, который захлестнул британские чарты. "Я думаю, что если что-нибудь и дойдёт до Штатов, то именно этот стиль, потому что он включает в себя много из американского R&B".
Бой Джородж не собирается посвящать себя какому-либо одному жанру. В свет вышла новая версия рейв-классики США и первого трека в Великобритании - Baby D 'Let Me Be Your Fantasy', а также на сцене вновь появился старый друг Боя - Кинки Роланд (Kinky Roland),- чей вокал использовался в композиции 'Born Funky'. Были и работы в Майами (с Шоной Соломон (Shauna Solomon)) и в Италии (с Тутто Матто (Tutto Matto) и "Different Gear").
Продолжая называть работы этого парня, стоит отметить и коллектив (в него входит сам Бой и ряд его друзей) "The Colein" с их треком 'Spreading the Light'; также результат сотрудничества с новой британской солисткой - Амандой Гоуст (Amanda Ghost) - американский клубный хит 'Filthy Mind'.
А своим 'Essential Mix' Boy George надеется окончательно завоевать умы и сердца американских фанатов танцевальной музыки, которые обычно держались несколько обособленно от мировой клаб сцены.
"Большей части той свободы, что у нас была в дни эсид-хауса, теперь у нас нет, а все, что касается танцевальной музыки, превратилось в серьезную структурированную организацию,"- говорит Бой о данс-сцене Великобритании.-"А в Америке же хорошо то, что эта страна еще, по сути, к клубной сцене особо и не относится, они еще не вошли на нее, поэтому там нет таких строгих правил, регулирующих, что лучше записывать, а что - нет. Ты на самом деле можешь продемонстрировать людям, насколько широки и разнообразны твои вкусы и предпочтения".
Бой вспоминает о легендарном "Culture Club"-ремиксе Ларри Левана (Larry Levan) в клубе "Paradise Garage", а услышав этот трек на танцполе через пять минут, он безумно обрадовался. И по пути в ди-джейскую рубку, он говорит: "Работа за пультом - вот одно из немногих мест, где у тебя есть полная свобода".
-100 Россия
